PASOLINI

PASOLINI SEGÚN FERRARA

PASOLINI

Que Abel Ferrara estima la figura del polifacético Pier Paolo Pasolini es un hecho que se plasma velozmente en los primeros minutos de su largamente acariciado biopic. Y no es para menos, pues son innumerables las similitudes artísticas que unen a ambos creadores, siendo la provocación, como bien cita Dafoe al comienzo del film, la máxima visible, en una secuencia que parece una justificación del proyecto por parte del propio Ferrara. Otra cosa muy diferente es que haya realizado un película a la altura de esa admiración sentida (y sincera) hacia el director italiano. Polémico y contradictorio, transgresor refugiado en la clase intelectual de la Italia de mediados del siglo XX, la personalidad del realizador de la notable Mamma Roma, tan controvertida como atrayente, daba para una película mayor o, al menos, más sugerente y profunda que la aquí presentada.

pasolini2Ferrara trata de acceder a la mente de Pasolini a través de sus escritos póstumos, impregnados de gran carga poética, la misma que se fusiona con sus vivencias personales días antes de su asesinato. El riesgo es apreciable, elegíaco incluso, no así el producto resultante, debido a la nula compenetración del universo onírico del realizador con la descriptiva realidad de su entorno. Tediosa, innecesariamente extravagante y confusa en gran parte de su corto metraje, a pesar del esfuerzo interpretativo de un comedido William Dafoe, queda la sensación de que toda la función está al servicio de sus últimos minutos (reservados al escalofriante via crucis experimentado por el cineasta), superiores al resto, pero insuficientes a la hora de valorar con entusiasmo el conjunto.

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