LA NOVIA

EL ALMA DEL POETA

la novia

Lorca y el cine nunca han sido grandes compañeros de viaje. Y eso que algunos de los cineastas más importantes de nuestra cinematografía, llámense Mario Camus con La casa de Bernarda Alba o Carlos Saura (adaptador también en los ochenta de la obra que inspira a LA NOVIA, la desgarradora Bodas de Sangre), han sido los encargados de plasmar mediante imágenes su particular y metafórico universo, con resultados respetables pero carentes de la fuerza demandada, ya fuera por el marcado carácter teatral impreso por Camus o, en el caso de Saura, por el protagonismo absoluto que otorgó al flamenco, reservándose únicamente a sus incondicionales.

Con estos antela novia 2cedentes, podría afirmarse que, jamás, el celuloide ha contemplado la poética del dramaturgo granadino con tanta pasión y madurez como en la película de Paula Ortiz. Poseedora de una energía atronadora, insólita en el cine reciente, La novia trasciende la propia adaptación cinematográfica convirtiendo el texto original en una sucesión de bellísimas postales que expresan más que cualquier verso lorquiano. Todos los detalles están a merced de la imagen, la cual exprime hasta la última gota del simbolismo característico de la obra. Desde la luna llena, reflejo de la muerte anunciada, pasando por el jinete y el corcel o el velo como objeto de opresión y obediencia, la amalgama de juegos alegóricos de la película intensifica un paisaje desértico desasosegante, casi embrujado, dominado por las excepcionales interpretaciones de una Inma Cuesta abierta en canal y de la soberbia Luisa Gavasa como severa y machista matriarca. Brillantemente realizada, consigue superar, de forma admirable, el desafío más impensable: capturar el alma del poeta.

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