LA CORRESPONDENCIA

LÁGRIMAS DE COCODRILO

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Qué lejos quedan los años en los que Giuseppe Tornatore triunfaba en festivales de medio mundo y disfrutaba del efecto boca a boca gracias a su segundo trabajo, Cinema Paradiso. Paradigma del cine lacrimógeno, defendida a capa y espada por multitud de personas y reprendida, años después, por los mismos sectores que defendían su pureza y emotividad, el film era un nostálgico homenaje al séptimo arte y a la condición de cinéfilo, tremendamente manipulador con las emociones del espectador pero propietario, reconozcámoslo, de una efectividad a prueba de bombas. La cálida partitura de Ennio Morricone y uno de los finales más bellos que los ojos del que aquí escribe hayan presenciado jamás ayudaron a moldear su aura mítica hasta el punto de aparecer, actualmente, en las listas de las obras imprescindibles del cine italiano.

correspondencia 2Desde entonces, la filmografía del cineasta ha bebido, hasta la ebriedad, de los mecanismos sensibleros de los que hacía gala su cinta más laureada. Dudosos atributos que encontramos nuevamente en LA CORRESPONDENCIA, una especie de versión libre (y de autor, faltaría más) de la comercial Posdata: te quiero, melosa comedieta de manta y kleenex tan intrascendente como apreciada entre jóvenes enamoradizos. Durante todo el metraje, Tornatore se esfuerza, sin éxito, por conmover y tocar la fibra sensible del público a través de una historia de amor tan descabellada y trivial que en ningún momento sientes la pasión de sus personajes, a los que da vida unos deslucidos Jeremy Irons y Olga Kurylenko. Fatigosa, inverosímil (lo de la protagonista de profesión especialista de cine y estudiante de tesina en sus tiempos libres es de traca) y macabra cuando sus intenciones pretenden ser delicadas, consigue, incluso, que su banda sonora, lo mejor de la película y compuesta también por el maestro Morricone, provoque náuseas por su incesante permanencia en pantalla.

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