Archivo para Jared Harris

ALIADOS

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , , , , on noviembre 25, 2016 by Gonzalo Contreras

EN EL AMOR Y EN LA GUERRA

Aliados

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, y como apoyo a las acciones de política internacional, Hollywood tomo partido produciendo una serie de films al servicio de la campaña antinazi y en defensa del bando aliado (respaldando especialmente a Gran Bretaña) que glorificaban los valores democráticos y familiares frente a la tiranía totalitaria promovida por el régimen de Hitler. Fruto de esta iniciativa, de infalible calado en la sociedad norteamericana, los mejores directores de la época ofrecieron algunas de sus películas más celebradas (ideológica y artísticamente), muchas de ellas bendecidas por el clasicismo y el embrujo atemporal de aquellos años. Entre los ilustres nombres encontramos a Jean Renoir, con Esta tierra es mía; William Wyler, con su oscarizada La señora Miniver; y, cómo no, Michael Curtiz y su inmortal Casablanca, visualizada en un principio como una insignificante cinta de serie B partidaria de la incursión de Estados Unidos en la contienda.

Aliados 2En un momento actual en el que la digitalización y las últimas novedades tecnológicas encuentran en el cine su medio de difusión más rentable, se agradece la aparición de proyectos como ALIADOS, cuyo objetivo principal radica en recuperar el inconfundible aroma del cine propagandístico del Hollywood dorado (el de los grandes romances cocinados a fuego lento, las fiestas de etiqueta y el champán como bebida de socialización) agitándolo, oportunamente, con elementos de acción próximos a la escritura moderna. Pese a algunos achaques de ritmo, visibles en el giro argumental de la segunda parte del metraje (destripado impunemente en el trailer oficial), y la falta de pasión que demanda la columna vertebral de la historia, derivada de la nula expresividad de Brad Pitt, la película de Robert Zemeckis sale airosa del difícil reto de salvaguardar la artesanía de la vieja escuela gracias a la probada destreza narrativa del cineasta en las secuencias de mayor atmósfera (como ejemplo, la tensión climática de la escena del aeropuerto) y a la luz que irradia la siempre exultante Marion Cotillard, definida acertadamente en el film como el alma de la fiesta.

POLTERGEIST

Posted in Cine de Terror, Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , on mayo 22, 2015 by Gonzalo Contreras

FANTASMAS, PAYASOS Y TECNOLOGÍA HD

poltergeist 2

A principios de año, Sam Rockwell, actor escogido para dar vida al padre de familia en esta nueva versión del film de Tobe Hooper, hacía unas declaraciones sobre la película tan insólitas como desconcertantes, afirmando que imperaría un estilo cómico y aventurero lejos del misterio que reinaba en el clásico de 1982. “Es más una película de niños, no el típico film de terror con calificación R” fueron algunas de sus preocupantes ilustraciones. Conociendo la vena un tanto circense del actor, muchos pensamos que se trataría de simples e impensables comentarios jocosos. Qué insensatos fuimos y cuánta razón tenían los más pesimistas…

Npoltergeist 3o sabría decir a ciencia exacta si este nuevo POLTERGEIST es una película de horror o una parodia totalmente involuntaria. Al igual que el maravilloso divertimento ochentero de Spielberg (¡perdón, de Hooper!), intenta arrastra a un espectador más joven del permitido en este tipo de propuestas. No obstante, mientras aquélla se convirtió en un símbolo de iniciación al género gracias a su excelente combinación de escalofríos y ternura, su remake apuesta por conseguir semejante meta impregnando una desmedida comicidad a toda la función, presentando situaciones irrisorias incluso en los momentos más espeluznantes (la escena del payaso, mítica donde las haya, más que aterrar provoca carcajadas). Errores de casting, efectos especiales exageradamente digitalizados y un irritante protagonismo de los infantes aparte, no deja de ser un verso suelto dentro de la apasionante ola de terror actual, un copy paste no sólo de la primera entrega sino de las secuencias más representativas de sus secuelas, menos conocidas por el público y aquí introducidas con cierta desvergüenza. Personalmente, me quedo con la cálida y estremecedora mirada de la Carol Anne original.