Archivo para Joely Richardson

GORRIÓN ROJO (Red Sparrow)

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , , , on febrero 26, 2018 by Gonzalo Contreras

LA ESPÍA QUE SURGIÓ DEL FRÍO

Admitamos la verdad: uno entra a ver GORRIÓN ROJO, último trabajo de Francis Lawrence, artífice de éxitos cinematográficos de dudosa reputación (dirigió las soporíferas secuelas de Los juegos del hambre), creyendo que se encontrará con el típico blockbuster modelado como vehículo de lucimiento de su exitosa y flamante protagonista, la actriz Jennifer Lawrence, y cuya finalidad última consistirá en trasladar el éxito de público del best-seller de la temporada, en este caso la triunfal novela homónima de Jason Matthews, al formato cinematográfico. Poco importará su argumento, la excelencia de los diálogos, el acabado artístico o la coherencia entre sus secuencias de aventuras (las cuales, con toda probabilidad, explotarán hasta el hastío el inmejorable rostro de su estrella) siempre y cuando la taquilla responda de forma contundente. Imaginábamos, pues, un producto menor, escaso de contenido, palomitero e irremediablemente olvidable.

Por fortuna, la realidad poco tiene que ver con nuestra desconfianza inicial: ni el relato de base es desdeñable (más bien todo lo contrario, constituyendo un ejemplo de escritura y precisión) ni la película centra sus atributos en la presencia de su femme fatale, una, por otro lado, apabullante Lawrence pos-Mother! en la enésima demostración de su valía interpretativa. Allí donde la mayoría de estos espectáculos fracasan, dejándose llevar por los maniqueísmos y la grandilocuencia de sus planteamientos, esta sorprendentemente ambiciosa producción, historia de espionaje sobre jóvenes reclutados por el Gobierno ruso y amaestrados con el fin de proteger los intereses del Régimen (“a partir de ahora, vuestro cuerpo pertenece al Estado”), triunfa gracias a la sólida y elegantísima puesta en escena y al atrevimiento que asume en la ejecución de su guion: primero, por la violencia psicológica y explícita que imprime en sus mejores escenas; y segundo, y estrechamente relacionado, por la insólita sordidez sexual con la que expone el aleccionamiento físico y mental de estos agentes entrenados como auténticas máquinas de matar. Y todo ello sin salir de los cánones perfilados por el indistinguible aroma del entretenimiento hollywoodiense.

Bebiendo del mejor thriller de espías de los setenta, de John le Carré e incluso de la Nikita de Luc Besson (o en su vertiente americana, La asesina de John Badham), está espléndida cinta, tan seductora como extenuante, atesora, además, una brillante vuelta de tuerca final, indispensable para dar sentido completo al rompecabezas expuesto, y un apunte cinéfilo acorde con su latente morbosidad: visualizar a una portentosa Charlotte Rampling, directora del recinto en el que se preparan los agentes secretos, en una actuación que evoca, irremediablemente, a su papel más recordado: el de la sombría Lucía de Portero de noche. Puro masoquismo.

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SNOWDEN

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , , , on octubre 13, 2016 by Gonzalo Contreras

SECRETOS DE ESTADO

Snowden

Incisivo, manipulador, megalómano, brillante en ocasiones y excesivo otras tantas, el cine de Oliver Stone ha removido, como si de un género en si mismo se tratara, los pilares generacionales de la reciente historia de Estados Unidos con sus desmoralizadores y ásperos retratos aniquiladores del (cinematográficamente) manoseado sueño americano, teniendo sus mayores éxitos de taquilla en el díptico inicial que ejecutara sobre la guerra de Vietnam (Platoon y Nacido el 4 de julio, tan loables como sobrevaloradas) y en la, ésta sí, obra maestra JFK, caso abierto, complejo y adictivo estudio de la supuesta conspiración gubernamental que envolvió el magnicidio del presidente Kennedy. Odiado y admirado a partes iguales, más lo primero que lo segundo, y a pesar de su irregularidad (aunque es innegable su talento, también lo son sus numerosos tropiezos), resulta digno de alabar su capacidad de incomodar y meter el dedo en la llaga en asuntos en los que pocos directores se atreverían a bucear, motivo que justifica por si solo su papel vital en la conservadora cinematografía de la época Reagan.

Snowden 2Después de las desastrosas Alejandro Magno y World Trade Center y la decepcionante secuela de su brillante Wall Street, Stone parece recobrar parte del pulso narrativo de antaño en SNOWDEN, crónica basada en la historia del ex agente de la CIA acusado de traición al Estado por filtrar documentos secretos de la NSA a la opinión pública. Amplificando la idea ya expuesta en el alabado documental Citizenfour, y amoldada cómodamente a la ideología izquierdista del cineasta, mejora el producto de origen ofreciendo una interesante retrospectiva del controvertido personaje, si bien es cierto que, en la mayor parte del metraje, y al igual que le ocurría al reportaje de Laura Proitas, vale más por lo que cuenta que por cómo está contado. A veces demasiado lineal, otras un tanto panfletaria (principalmente visible en los discursos pseudoprogresistas acompañados de música envolvente in crescendo), la forma en la que la descripción de la vida personal de Snowden, interpretado por un acertado Joseph Gordon-Levitt, devora la trama principal de espionaje se revela como el gran defecto de un largometraje con demasiado recovecos y en esencia fallido, pero no por ello desdeñable.