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GLASS (Cristal)

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , , , , , on enero 15, 2019 by Gonzalo Contreras

EL DESTINO DE LOS HÉROES

El gran problema que presenta el cineasta M. Night Shyamalan para sus máximos detractores es, divertidamente, la cualidad más satisfactoria para aquellos que pensamos que, en sus giros de guion, en sus imposibles exposiciones sobre la fe y existencia y en sus atrevidísimas pretensiones fílmicas, se encuentra uno de los grandes artesanos del suspense actual: en ninguno de sus trabajos ofrece lo que el público mayoritario espera ver reflejado en pantalla.

Con El bosque, una de sus propuestas más criticadas, los espectadores ansiaban disfrutar de una película de terror a la antigua usanza, cuando, en realidad, se trataba de un modélico e introspectivo film sobre nuestros propios miedos; con Señales, buscaban respuestas a los enigmas de los visitantes del espacio, siendo realmente una atípica reflexión sobre las huellas invisibles delineadas por nuestros seres difuntos; con la incomprendida El protegido, pieza angular de este GLASS, su último y sobresaliente proyecto, deseaban degustar un nuevo sexto sentido, ignorando con ello su trascendencia a largo plazo dentro del mal llamado género de superhéroes.

Glass, ya lo habrán adivinado, no es la película idealizada que esperan los seguidores del director indio-estadounidense, ni siquiera los fans de las dos anteriores entregas de la saga (la comentada El protegido y la turbadora Múltiple); es, simple y llanamente, la crónica conclusiva sobre la dualidad y existencia real de héroes y villanos que siempre ha tenido en mente y que, por diversas circunstancias, no ha podido plasmar cinematográficamente hasta el día de hoy.

Y en ese sentido, diecinueve años después de la cinta que diera origen a este fascinante universo, podemos hablar de un triunfo atronador por parte del cineasta: triunfo en la coherencia conceptual, dramática y formal, cerrando de manera catártica tanto la intriga imperante como las tramas secundarias (la paternidad, los lazos emocionales que se crean a través del trauma); triunfo en su huida de las etiquetas y demarcaciones establecidas por las demanda del espectador, incapaz de descifrar los secretos que subyacen en este fin de fiesta; y, por encima de todo, triunfo a la hora de renovar los relamidos distintivos del cine de superhéroes, algo ya impensable en multimillonarias franquicias dedicadas a la temática, impulsando una nueva perspectiva llena de posibilidades narrativas, audiovisuales y metacinematográficas.

Shyamalan arriesga y gana. Rodada con su inconfundible estilo y dominio escénico, visualmente ejemplar en su gama cromática, acorde con las personalidades de los tres personajes principales, demuestra, por encima de todo, un amor incondicional hacia su propio material de partida; cree ciegamente en su relato, contagiando al espectador del entusiasmo presente en las páginas del guion. Eso sí, como sus mejores obras, llámense La joven del agua o su obra maestra El bosque, sólo el tiempo pondrá en su sitio los valores intrínsecos, innumerables, de esta espléndida y rompedora aventura.

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MÚLTIPLE (Split)

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , on enero 26, 2017 by Gonzalo Contreras

LA RESURRECCIÓN DE SHYAMALAN

Split

Tres chicas y un hombre se encuentran en un aparcamiento aparentemente desértico. Mientras el hombre, padre de una de ellas, termina de introducir las últimas pertenencias en el maletero, las jóvenes se meten en el interior del coche. La cámara, como peligro acechante, empieza a avanzar lentamente hacia el individuo. Algo terrible va a ocurrir y el espectador, consciente de ello, empieza a retorcerse de tensión en la butaca. Las chicas, por su parte, esperan entre risas, jolgorio y cotilleos. Alguien entra en el vehículo. Solo la que está sentada en el asiento del copiloto, de nombre Casey, se percata a través del espejo retrovisor que varios paquetes de comida están esparcidos en la parte trasera del auto. Su rostro palidece; puede adivinar que la persona que se ha sentado a su lado es un completo desconocido. No se equivoca. Tras ver cómo el extraño droga a sus amigas, Casey, en estado de shock, trata de abrir la puerta con discreción para poder escapar. Divertida o terroríficamente, según prefieran, el sensor delata a nuestra futura heroína.

Split 2Que no cunda el pánico: no he desvelado nada que no hayan revelado ya los anuncios publicitarios, manoseados desde hace varias semanas por los medios de comunicación, de MÚLTIPLE, la última genialidad de M. Night Shyamalan. Al director, célebre por sus vueltas de tuerca y giros de guion inesperados, le basta una única secuencia de apertura para definir, de manera formidable, el suspense, la elegancia y el virtuosismo visual (en forma de enfoques y travellings imposibles) que dominarán su nuevo trabajo. Todo ello sin renunciar a sus reconocibles tics humorísticos, tan chocantes y turbadores como narrativamente liberadores.

Absuelto de sus pecados del pasado (Airbender, After Earth) y con el regusto dulce en el paladar de su última propuesta (la divertidísima La visita), retoma sus consabidas inquietudes mezclando, con la misma energía que mostraba en sus mejores relatos, la ternura y las extravagancias declaradamente sensibleras de su cine con atmósferas de contradictoria y subrayada sordidez, llegando en este caso hasta límites nunca antes explorados por el cineasta. Y como guinda al pastel, transcritas en un dosificado montaje paralelo que puede llevar a creer en falsos desenlaces insólitos (no confundamos final sorpresa con sorpresa final, que es al fin y al cabo lo que presenta la película), Shyamalan se reserva unas contundentes (y escalofriantes) reflexiones morales: víctimas y verdugos, representados estos últimos en un formidable James McAvoy, son producto de las mismas deformidades que asolan la sociedad. Unas veces permanecen impasibles, en estado de sumisión; otras, sin máscaras en sus rostros, se descubren como auténticas e implacables bestias.