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LAS MEJORES PELÍCULAS ESTRENADAS EN 2016

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , on diciembre 28, 2016 by Gonzalo Contreras

Fuera del ranking, pero espléndidas igualmente: Sully, Todos queremos algo, Kiki (el amor se hace), Verano en Brooklyn, Nocturnal animals y La habitación.

 

mejor10. EL RECUERDO DE MARNIE: Fantasmagórica y maravillosa película, con ciertas reminiscencias a la no menos inmensa y evocadora El retrato de Jennie, reluciente broche de oro de un estudio cinematográfico con un interminable legado de joyas en su haber.

 

 

 

mejor-109. TARDE PARA LA IRA: Todo, absolutamente todo, funciona como un reloj suizo en este relato de venganza, justicia y redención cocinado a fuego lento, de una sordidez irrespirable, interpretado brillantemente por un reparto en estado de gracia y deudor, además, del western bravío de Sam Peckinpah, la rabia visceral de Samuel Fuller y, en su vertiente melódica, los compases presentes en la también implacable Los santos inocentes.

 

 

hijo-saul8. EL HIJO DE SAÚLDesgarradora, cruda, honesta, con un uso magistral del fuera de campo. El Holocausto como nunca antes se había filmado: desde las mismísimas entrañas del infierno.

 

 

 

 

Mejor 77. SPOTLIGHT: Ninguna cinta posterior a Todos los hombres del presidente ha capturado la pasión, perseverancia y el buen hacer del periodismo como lo ha conseguido este espléndido largometraje, justamente ganador del Oscar a la mejor película.

 

 

 

 

mejor-86. LA BRUJA: Excitante vuelta a las raíces del género y a las pesadillas proyectadas por la vieja escuela, por medio de una historia sobre brujería y posesiones en donde el extremismo religioso causa tanto pavor como el reverso diabólico que se esconde en las profundidades del bosque.

 

 

 

5. EXPEDIENmejor-5TE WARREN (EL CASO ENFIELD): La gran mascletá del director, un canto a la desmesura realizado con su habitual maestría, tan exacerbada, terrorífica y épica que suena a despedida de la franquicia. Eso sí, de ser así, una despedida por la puerta grande.

 

 

 

Mejor 34. CAROL: Extraordinario homenaje al cine de Douglas Sirk y, en consecuencia, al melodrama catártico de los años dorados de Hollywood. En Carol habita un cine de verdades, de miradas, de sonrisas vergonzosas que surgen ante la presencia de un amor real. Un celuloide que ya no se hace, que sólo sobrevive en la memoria colectiva de los más cinéfilos.

 

 

3. LAmejor-6 LLEGADA (ARRIVAL): Impresionante película, base fundacional, junto a la magistral Gravity de Alfonso Cuarón, de la nueva edad de oro del género que consolida a Denis Villeneuve como el cineasta más prometedor, versátil y revolucionario del cine contemporáneo.

 

 

 

 

mejor-112. HASTA EL ÚLTIMO HOMBRE: Gibson ha querido dirigir un relato sobre cómo las creencias mueven montañas, y nos ha regalado, además, una inolvidable epopeya sobre la fe inquebrantable en el ser humano. Un doble triunfo de la, posiblemente, mejor película bélica de lo que llevamos de siglo.

 

 

 

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1. ELLE: Impecable materialización de las obsesiones y el espíritu voyeur de un cineasta que ha hecho de la perversión y el sexo los núcleos fundacionales de su filmografía. Obra maestra absoluta.

 

 

 

 

 

SPOTLIGHT

Posted in Críticas (Estrenos) with tags , , , , , , , , , , , , , on enero 26, 2016 by Gonzalo Contreras

PERIODISTAS DE RAZA

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Pocas películas reflejan la tensión y el trabajo incansable que se respira en la redacción de un periódico como Todos los hombres del presidente. Minuciosa radiografía de la investigación que destapó el caso Watergate, su fascinante recreación se apoyaba en un respeto casi escrupuloso a la figura del informador, así como en la verosimilitud que presentaba un brillantísimo guión firmado por el gran William Goldman. La película, lógicamente, creo escuela, tanta que pronto se convirtió en toda una referencia cinéfila para maestros del sector.

spotlightPosiblemente, ninguna cinta posterior ha capturado la pasión, perseverancia y el buen hacer del periodismo como lo ha conseguido la reciente SPOTLIGHT. Centrándose en los escándalos de pederastia cometidos por curas en el estado de Massachusetts y destapados por el Boston Globe, un periódico local inexperto en un caso de semejantes proporciones, el director Thomas McCarthy describe el intenso trabajo perpetrado durante meses por el equipo de investigación del diario, sujeto a las sombras pero poseedor de una inconmensurable vocación. La maestría de este extraordinario film se muestra en el momento en que focaliza la atención en el asunto en cuestión, sin trampas emocionales ni cuestiones sentimentales que entorpezcan la trama, recuperando el bolígrafo y el cuaderno de notas como objetos imprescindibles del periodista de raza.

Sin caer jamás en el morbo ni en gratuitos flashbacks, Spotlight indaga en el proceso y en los obstáculos que encontraron en la ciudadanía como consecuencia de la devoción procesada a través de los testimonios de los implicados. A pesar de no hacernos testigos directos de los hechos, sí consigue contagiarnos el ambiente de putrefacción que invadía el condado por medio de los espeluznantes datos, percibiendo en nuestras carnes el poder de estos malnacidos y su facilidad para aprovecharse de familias desestructuradas, de la ignorancia de las mismas y de unos chavales con un sentimiento de culpa tan grande que garantizaba el silencio más sepulcral. Un robo, como bien dice uno de las víctimas, que iba más allá de lo físico y trascendía lo espiritual. Y si en el largometraje de Alan J. Pakula la Casa Blanca aparecía sutilmente en escena como un ente más, en letargo, siempre vigilante ante los pasos dados por los intrépidos Bob Woodward y Carl Bernstein, aquí es la propia institución eclesiástica la que hace acto de presencia como mano que mece la cuna. Un recurso tan eficaz como asombrosamente inquietante.

Interpretada de forma sobresaliente por todo el reparto, el film se confirma como un revelador testimonio del compromiso y la libertad de prensa, frío sin dejar de ser emocionante, dueño del don que hizo grande a la joya del periodismo por excelencia: transmite, por encima de todo, un amor incondicional hacia la profesión. Y, por supuesto, auténtica veracidad.